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《我和我的祖国》:“我”的小世界和“我们”的大历史
作者:匿名 发布时间:2019-11-06 11:04:55 阅读量:414


“四千公里的火车穿过了八个省市。我第一次看到了黄河、长江、平原、高原和古镇。白帆迎风而上,缓缓驶向无边无际的天空。在贫瘠的山坡上,突然闪过一道绿色,像一幅画挂在墙上;一个农民张着嘴,盯着路过的火车。他身后的云像翻倒的酒店一样红……”

1969年,在从北京到云南插队的火车上,陈凯歌第一次想起了中国的土地。这一难忘的记忆被写进了他的自传《年轻的凯歌》,后来被写进了他的导演处女作《黄土地》,那是1984年的春天。面对广阔起伏的陕北高原,陈凯歌感受到了“高天厚地”带给他的“风情”。

从某种程度上说,我和我的祖国也是陈凯歌对广阔土地的迷恋的延续。尽管故事应该发生在内蒙古,陈凯歌还是选择了敦煌“日光流星”的拍摄地点,在这个更遥远的地方,广阔的戈壁沙漠和丫蛋地貌“可以给人一种特别温暖的感觉”

这一切就像导演对土地和人的关系的理解一样。“我们黄河两岸最初的文明是农业文明。土地有人口,所以土地对中国人来说很温柔。”

在《日光流星》中,神舟XI号飞船的返回舱降落在这片“温暖的土地”上。这是一个关于青少年成长的故事。作为整部电影的高潮,两兄弟瓦尔德(刘浩然饰演)和哈扎尔(陈飞宇饰演)在退休扶贫办公室主任李殊(田壮壮饰演)的指导下,见证了他们口中的“白天流星”神舟十一号返回舱着陆的全过程,从此他们的生活发生了变化。

“如果一个人能遇到历史机遇发生变化,所产生的力量是巨大的。神舟十一号的着陆改变了这两个青少年的命运,给了他们新的希望。”陈凯歌是这样解释的。这种情节安排也没有脱离现实——几乎所有经历过这种安排的孩子都会在内蒙古四子王旗(神州11号2016年的真正着陆点)画一个返回舱。用田壮壮的话说,“今日流星”是“发生在现实生活中的寓言”。

正如《日光流星》所显示的,《我和我的祖国》不是传统意义上的主流电影。这部由七个不同故事组成的多片段电影不再聚焦于由人物组成的重大事件,而是聚焦于大历史环境中的“小人物”。

也许有些人知道林之源的故事,他是开国大典上的升旗设计师,但他们不知道在那个非常紧急的夜晚,他的妻子送给他他最喜欢的滚雪球式高利贷。当中国的第一颗原子弹成功爆炸时,背后的科学家和他的妻子已经三年没见面了,无法认出对方。我们能看到的是阅兵过程中完美的飞行,但我们看不到的是每个替补飞行员的努力...这些都是这部电影试图深入挖掘的故事。

当绝大多数观众对一部“值得观看”的主题电影的理解仍然与2009年的《建国大业》保持一致,其精彩程度以“明星数量”来衡量时,我和我的祖国正在用新的拍摄理念和方法探索一部“新主题电影”。

如果你看过这部电影,你会对关虎第一个故事《夏娃》的拍摄方法印象深刻。林之源(黄博)被允许在成立仪式上站在毛泽东主席的身后,协助他操作电动升旗装置。在这个过程中,长镜头总是对准林之源。拍摄他的紧张、兴奋和快乐与电影中的“小人”主题相对应。

作为收视率高的多段电影之一,徐峥导演《夺魁》的主角是一个名叫董东(韩林好)的小学生。从赢得1984年中国女排奥运会的历史大视角来看,董东成为上海胡同的“小英雄”,帮助邻居摆弄天线,确保每个人都能顺利观看女排比赛的电视直播。

但是就像没有一个孩子会真正关注一个全国性的事件,在冬天用力拉屋顶上的天线一样,他此刻心里想的其实是小梅,一个即将离开自己国家的好朋友——这样的情节安排不新鲜吗?

另一个例子是宁浩导演的《你好北京》。出租车司机张京(葛优)过着平凡的生活,直到有一天他赢得了公司的奖项——北京奥运会开幕式的门票,他的人生轨迹开始与“历史”联系在一起。当他得知自己获奖时,最让他高兴的不是能够观看奥运会开幕式,而是他终于有机会和儿子一起放松了。

虽然最后一张去北京的票是给一个来北京观看奥运会的汶川小孩的,但他仍然没能说服他的儿子相信他自己,但是一个普通人的人性的闪光也暴露了出来。

“事实上,最困难的事情是如何将普通人的观点和感受融入其中。”薛卢晓导演曾参与拍摄《我和我的祖国》的一部故事片《回归中国》,他曾这样回忆剧本创作过程。

“回归”的历史背景是1997年香港回归。在薛卢晓看来,外交官、士兵和警察与普通人“在如此重大的历史事件下的感受”有些不同。因此,在最后的作品中,包括了香港女警官的丈夫(由惠英红扮演)和任达华扮演的手表修理工的角色。

“这次我们对人感兴趣。在每部短片中,都会有一到两个生动的角色,这使得它与我们通常理解的主题电影大相径庭。”正如陈凯歌在采访中承认的那样,作为《我和我的祖国》的首席导演,他也在努力推动一项改变礼品电影拍摄理念的实验。“就具体拍摄和构思而言,七位导演都有自己的风格。我们对如何拍摄没有太多的干预,我也不认为我们有意在电影中创造一种感觉。”

这种变化也使我和我的祖国不仅仅是一个“命题作文”,而是一部具有每个导演独特个人风格的“作品”。

参与这部电影创作的七位导演出生于20世纪50-80年代,风格各异。如何将不同导演的作品融合在一起而没有任何不和谐感,实际上是几部短片创作面临的最大挑战。陈凯歌和筹备小组首先确定了“历史时刻、民族记忆、正面碰撞”的系列方法,然后让导演们自由地宣称他们感兴趣的主题。

在这样的工作模式下,用不同的历史片段来展现普通人的生活似乎是不可避免的。陈凯歌总结道,“我们能做的就是从个人角度展示我们所谓的瞬间,看看这个瞬间是如何影响英雄的。我们也希望在这样一部短片的框架内,我们能把观众带入20世纪70年代我国的历史。”

这些“作品”也最大限度地还原了历史的真实性。陈凯歌将《日光流星》的拍摄过程描述为“获得最高水平的帮助”。电影中的返回舱是1: 1的物理修复。所有追逐神舟XI返回舱着陆的车辆都来自酒泉卫星发射基地。宇航员们,包括景海鹏和陈东,也穿着他们的自然颜色。"宇航员们在拍摄那天非常惊讶,并说他们着陆的时候到底是什么样子。"

“回归”的细节,如外交官与英方谈判整整16轮,在2秒钟内升起国旗,以及香港警方在凌晨0点换徽章等,也来源于真实的历史。

导演穆烨文的《护卫队》也呼吁真正的J -10战斗机进行空中拍摄,因为所有机组人员都没有资格乘坐超音速飞机,所以电影中所有的空中拍摄都是由受过摄影训练的专业飞行员拍摄的。

徐峥透露,他声称“赢得冠军”的原因是因为1984年的女子排球锦标赛是他童年时期印象特别深刻的时刻。“当我12岁的时候,我记得我家的大人非常兴奋。我也很兴奋,觉得这是一个非常神圣的时刻。同时,我还恢复了小时候一起在巷子里看电视的场景。”

这部电影的魅力在于,当属于不同时代的七个小人被浓缩成“我和我的祖国”时,一种故事张力慢慢调和,那些看似遥远的联系实际上变得更近了。

(本文中的图片都来自豆瓣电影)

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